專訪《叫我鄭先生》導(dǎo)演鄒德全：“涂們來了，電影的氣質(zhì)就對(duì)了”

如果你的記憶將會(huì)注定在未來某一時(shí)刻消失，那么你現(xiàn)在做的事情還會(huì)有意義嗎？

這是一個(gè)頗具哲學(xué)性的問題，11月11日上映的院線電影《叫我鄭先生》試圖從情感的角度，來回答這個(gè)問題。

 

本片由鄒德全執(zhí)導(dǎo)，涂們、王真兒領(lǐng)銜主演，林雪、高捷驚喜客串。本片講述了鄭先生(涂們飾)和阿灰(王真兒飾)這兩位互相失去了彼此摯愛的人，偶然在一段環(huán)島旅途中相遇相識(shí)的故事。

《叫我鄭先生》是涂們?nèi)ナ篮蟮氖撞恐餮萆嫌匙髌?，本片用緩慢、哀傷的敘事?jié)奏為老爺子獻(xiàn)上最真誠(chéng)的紀(jì)念。

導(dǎo)演幫專訪了本片的導(dǎo)演鄒德全，他從劇作、表演和幕后故事等多方面為我們帶來了關(guān)于本片的一系列干貨。

 

創(chuàng)作源起

故事的起源來源于鄒導(dǎo)近十年前的一次山東農(nóng)村拍攝經(jīng)歷。

當(dāng)年劇組駐扎的小山村里幾乎沒有年輕人，只剩大批老人留守期間。村子里有個(gè)小廣場(chǎng)，村里的老人只要沒啥事情，基本都坐在那里曬太陽(yáng)聊天。

當(dāng)時(shí)鄒導(dǎo)在村子里待了一個(gè)月，有的時(shí)候收工早，就跟老人們?cè)趶V場(chǎng)上聊聊天。因?yàn)猷u導(dǎo)也是山東人，所以能聽得懂當(dāng)?shù)氐姆窖浴?br class="sysbr" style="display: inline;" /> 有一天鄒導(dǎo)下午到了村子的廣場(chǎng)上，為拍夜戲做準(zhǔn)備。當(dāng)他和往常一樣與老人們攀談時(shí)，突然間一抹夕陽(yáng)正好落在一位老者的臉上，使得她的臉上每一條褶皺都清晰可見。鄒導(dǎo)看著那些溝壑分明的皺紋，好像老者一生的故事都浮現(xiàn)在他的眼前。

那一個(gè)瞬間打動(dòng)了鄒導(dǎo)。

 

從那之后，鄒導(dǎo)開始對(duì)老人的故事有了興趣，并開始有意識(shí)地觀察他們的言行，然后想象著他們的來處和歸途。不久之后，拍攝一部關(guān)于老人生活的電影就在鄒導(dǎo)的腦海里應(yīng)運(yùn)而生。

《叫我鄭先生》的正片中有一個(gè)情節(jié)：鄭先生在進(jìn)行環(huán)島旅行之前，特意去了一個(gè)有“紅包場(chǎng)”的歌廳。所謂“紅包場(chǎng)”，意指客人可以通過給紅包，讓歌女登臺(tái)唱自己想聽的歌。
鄒導(dǎo)在開拍前勘景時(shí)，就對(duì)“紅包場(chǎng)”印象深刻，他說在“紅包場(chǎng)”中，基本上沒看到六十歲以下的人，可以說是一個(gè)“老人專場(chǎng)”。臺(tái)上唱歌的歌女們也都是過了氣的歌手，她們濃妝艷抹地賣力獻(xiàn)唱，臺(tái)下的老人聽得津津有味。

 

影片中的“紅包場(chǎng)”

鄒導(dǎo)看到這一幕后，覺得我們對(duì)于老年人始終還是存在標(biāo)簽化的眼光，“我們看到老年人的時(shí)候，總認(rèn)為他們年紀(jì)大了，這也不能做，那也不能做，這樣想太過于刻板印象。所以那個(gè)時(shí)候我就有了一個(gè)想法，希望老人可以去做一件實(shí)現(xiàn)自我、展現(xiàn)自身生命力的事情。后來我接觸了很多老人，看了很多相關(guān)書籍，漸漸地便有了《鄭先生》的劇本。”

談到如何在電影中表現(xiàn)老年人的生命力，鄒導(dǎo)坦言，片中第一場(chǎng)和倒數(shù)第二場(chǎng)的海灘戲正是老年人生命力的外化表現(xiàn)。不管是日升日落，還是潮汐漲退，這些輪回往復(fù)的意象都是大自然生命力的一種具象化體現(xiàn)。海水雖然至柔，但也會(huì)把堅(jiān)硬的石頭磨成光滑的鵝卵石。鄒導(dǎo)覺得海邊的意象和他想表現(xiàn)出的老人的生命力是相契合的，所以將開頭、結(jié)尾的重場(chǎng)戲都給了海邊。

與港臺(tái)演員的合作

飾演出租車司機(jī)的林雪和飾演書店老板的高捷，在片中都只有一場(chǎng)戲，但是鄒導(dǎo)談到他們二位的表現(xiàn)，連說了多個(gè)“敬業(yè)”，甚至是“能夠?qū)戇M(jìn)表演教科書級(jí)別的敬業(yè)”。
鄒導(dǎo)說，“林雪大哥在片中飾演一位出租車司機(jī)，他和這個(gè)角色十分契合。因?yàn)樗旧砭褪欠浅＝拥貧獾难輪T。他的普通話臺(tái)詞有點(diǎn)蹩腳，但是在現(xiàn)場(chǎng)他每句臺(tái)詞都會(huì)跟我溝通，從發(fā)音到語(yǔ)氣，一個(gè)字一個(gè)字地?fù)?。雖然他只有一場(chǎng)簡(jiǎn)單的對(duì)話戲，但是他對(duì)待這個(gè)工作的態(tài)度非常認(rèn)真，他開拍的那天一早就來了現(xiàn)場(chǎng)，然后就抱著劇本自己研究，非常敬業(yè)。”
“高捷老師也是這樣，死磕劇本。他認(rèn)為他作為一個(gè)演員，不能自己改本子。他們對(duì)于劇本非常尊重，一個(gè)字都不能改，完全按照劇本上面的臺(tái)詞來。而且他們拍了這么多年電影，對(duì)電影的熱忱絲毫不減，讓我非常感動(dòng)。”

劇作解讀

《叫我鄭先生》的正片中，有很多值得解讀的意象與符號(hào)，鄒導(dǎo)也在此次采訪中給出了自己設(shè)置他們的深層表意。
比如片中阿灰和鄭先生在森林里迷路的時(shí)候，看到了原住民的貓頭鷹圖騰，這個(gè)具有禪意的片段帶給了觀眾無限遐想。鄒導(dǎo)坦言，貓頭鷹在片中森林里的部落中具有“守護(hù)神”的功能，部落里的人在祭祀的時(shí)候會(huì)朝拜它和它的圖騰。鄒導(dǎo)想借這個(gè)意象，表現(xiàn)出阿灰和鄭先生是彼此的守護(hù)神，在漫漫環(huán)島路中，互相依靠扶持。

 

片中另一個(gè)頗具筆墨的意象便是馬蹄蓮了，它出現(xiàn)在鄭先生寄托哀思的所有場(chǎng)景中。馬蹄蓮的花語(yǔ)是愛情，但它不像玫瑰象征熱烈奔放的愛情，而更多要表達(dá)的是為了愛情默默守護(hù)。

鄒導(dǎo)認(rèn)為，這種連綿不絕、恬淡如水的愛情更能感染到他，所以他會(huì)選擇馬蹄蓮作為影片的主要視覺意象。
本片最令觀眾驚喜的就是結(jié)尾的反轉(zhuǎn)了，當(dāng)阿灰與鄭先生逝去的妻子合二為一的時(shí)候，相信所有看到這一幕的觀眾都會(huì)為之動(dòng)容。

但是鄒導(dǎo)在構(gòu)思劇本時(shí)，卻并非“高潮先行”。換言之，他并不是先有了結(jié)尾的高概念之后，再去創(chuàng)作前面，而是把劇本寫完之后，適當(dāng)做了一種類型化的表達(dá)方法。

 

“就現(xiàn)在而言，類型化的敘事對(duì)觀眾有很強(qiáng)的吸引力。我不希望本片拍出來之后大家會(huì)感到慢或者悶，還是要在劇作上做出一個(gè)情感宣泄的出口。我還是希望這種偏類型的反轉(zhuǎn)的力量能夠給予觀眾更大的情感沖擊。”

“我剛開始寫這個(gè)劇本的時(shí)候，只想寫兩個(gè)時(shí)空，并沒有想過讓它們重疊在一起。但后來寫著寫著，又覺得兩個(gè)人應(yīng)該在一起。雖然他們?cè)诓煌臅r(shí)空，但是兩個(gè)人走在同一條街，同一個(gè)海邊，做同樣的一件事，這樣可能更像是他重新的回憶了他們?cè)?jīng)的愛情，又在記憶中深刻了他們的愛情。再加上有阿爾茲海默癥本身就有幻覺的病理表現(xiàn)，這個(gè)反轉(zhuǎn)正好與之契合。”
談到劇作的慢，鄒導(dǎo)又展開談了他的看法，他坦言影片的節(jié)奏慢并不是他的個(gè)人風(fēng)格，而是契合于敘事的選擇。

首先，老年人受限于身體機(jī)能的衰老，他們?cè)谧鋈魏问碌臅r(shí)候本身就是慢的，影片的攝影機(jī)移動(dòng)與老人的移動(dòng)速度合拍，客觀地展現(xiàn)了老人日常起居的速度感。

 

第二點(diǎn)，是因?yàn)橥總兝蠋煹谋硌莘浅Ｖ涂础?/span>

在大銀幕看涂們的表演，更能體驗(yàn)到他表演的細(xì)膩與層次的豐富，鄒導(dǎo)在涂老師有情緒變化的鏡頭中，都盡量使用一個(gè)很簡(jiǎn)單的中全景緩?fù)歧R頭來表現(xiàn)，盡量不用花哨的鏡頭語(yǔ)言打破它，使得涂們的表演完整性被很好地保留下來。這也是本片節(jié)奏緩慢之必要因素。

“涂們是全片的靈魂”

《叫我鄭先生》在2017年開始籌備，到了男主角的試鏡環(huán)節(jié)，鄒導(dǎo)見了很多60歲左右的男演員，但是一直沒有能讓他拍板認(rèn)定“就是他了”的人選。

鄒導(dǎo)坦言，“不是說的那些演員老師不好，因?yàn)楸咀邮俏覍懙模瑫?huì)先入為主，我在腦子里已經(jīng)有了鄭先生的形象，所以我就特別想去找到與這個(gè)形象貼合演員。”
正如古話有云，“踏破鐵鞋無覓處，得來全不費(fèi)工夫”，在面試了幾輪均無果之后，鄒導(dǎo)看到了周子陽(yáng)導(dǎo)演的《老獸》的海報(bào)，在那張海報(bào)上，涂們飾演的男主角滿頭銀發(fā)，身著皮衣，戴著墨鏡，一個(gè)人在無人的城市中騎著摩托車，雖然年華老去，卻依然有著噴薄的生命力。

 

《老獸》劇照

鄒導(dǎo)一下子就被海報(bào)擊中了。他心中理想的鄭先生的人選，要有北方硬朗的質(zhì)感，但是他要是溫暖起來，卻極具親和力和感染力。于是鄒導(dǎo)決定與涂們見面。

第一次見面的時(shí)候，鄒導(dǎo)拿了一個(gè)攝像機(jī)，放在那旁邊拍攝他們聊天的狀態(tài)。聊天的時(shí)候，鄒導(dǎo)處在逆光的位置，涂們是迎著光的，他突然在談話間笑了一下，陽(yáng)光均勻地灑在涂們的臉上，鄒導(dǎo)當(dāng)時(shí)感覺這一笑非常溫暖，甚至把所有距離感都抹平了，那個(gè)時(shí)候鄒導(dǎo)就確定主演非他不可。

 

不過，令鄒導(dǎo)感動(dòng)的一點(diǎn)是，在確定涂們參演之前，他就對(duì)劇本中的鄭先生做了很多功課。

一般來說，如果一位演員沒有十拿九穩(wěn)加盟一部電影的時(shí)候，他不會(huì)和導(dǎo)演聊特別多的東西。

但是涂們的敬業(yè)程度遠(yuǎn)超導(dǎo)演想象：

“當(dāng)時(shí)涂老師跟我說了很多他對(duì)于鄭先生這個(gè)人物的想法，還有他認(rèn)為用什么樣的表演會(huì)看起來更適合。并且他那時(shí)表達(dá)了他對(duì)參與本片的興趣，他覺得這個(gè)故事挺好的，蠻想做的。那時(shí)候其實(shí)我們彼此就達(dá)到了一個(gè)共鳴了。”

在正片中，涂們最讓鄒導(dǎo)印象深刻的是老梁死后，鄭先生決定去環(huán)島之前來到墓地和亡妻訴衷腸的戲份。

在墓地拍攝，限制非常大，既不能容納太多工作人員，攝影機(jī)也無法完成復(fù)雜的調(diào)度，鄒導(dǎo)和攝影指導(dǎo)只能讓大部分人馬離開，并且用有限的機(jī)位來拍攝，當(dāng)時(shí)劇組在青島拍攝，時(shí)值北方的深秋，場(chǎng)地還在開拍前下起了雨，只能等雨停再拍。種種不利因素都讓這場(chǎng)戲蒙上了一層陰影。

 

俗話說“一場(chǎng)秋雨一場(chǎng)寒”，涂們畢竟年紀(jì)大了，鄒導(dǎo)害怕他在鏡頭前穿著單衣拍攝會(huì)感冒，而且，受限于老年人的體力，像這種需要調(diào)動(dòng)很大情緒的戲也不能拍很多條。綜合以上種種，鄒導(dǎo)想改日天氣好再拍，今天先拍室內(nèi)戲，但是涂們拒絕了。

依照多年演戲的經(jīng)驗(yàn)，涂們知道如果頻繁轉(zhuǎn)場(chǎng)是一件“勞民傷財(cái)”的事情，會(huì)讓劇組的預(yù)算上漲，他會(huì)安慰全組說，“這點(diǎn)雨沒事，回去喝點(diǎn)姜水洗個(gè)澡就行了”。老戲骨的敬業(yè)與堅(jiān)持感動(dòng)了全劇組的工作人員，后來那場(chǎng)戲本身的內(nèi)容也很感動(dòng)，當(dāng)涂們老師在鏡頭前哭的時(shí)候，很多跟鄒導(dǎo)一起看監(jiān)視器的人也哭了。

 

《叫我鄭先生》首映禮上紀(jì)念涂們

記憶與人生的關(guān)系

阿爾茲海默癥是《叫我鄭先生》中集中討論的議題之一。在森林迷路的那場(chǎng)戲中，阿灰問鄭先生，“如果記憶是存不住的，那么他做的這一切有什么意義”?如果一個(gè)人的記憶終將會(huì)湮滅在時(shí)間洪流中，那么記憶對(duì)于一個(gè)人的一生來說還意味著什么？

這是一個(gè)深?yuàn)W的存在主義問題，但是鄒導(dǎo)仍然試圖去給出自己對(duì)這個(gè)問題的見解。

 

如同片中的鄭先生說的，“如果一件事情做兩遍，會(huì)不會(huì)忘記的慢一點(diǎn)”？鄒導(dǎo)也是如此認(rèn)為。

當(dāng)一個(gè)人要求片中的鄭先生坦然面對(duì)失去記憶這件事，他無論如何都做不到，因?yàn)檫@樣太痛苦了。他要眼睜睜看著自己的記憶一點(diǎn)點(diǎn)消失，自己卻什么都做不了。但縱使是徒勞無功，人也要對(duì)著命運(yùn)做出微弱的抗?fàn)?，讓自己盡可能地認(rèn)為自己還有成功的可能性。

所以鄭先生懷著“同一件事做兩次印象會(huì)更加深刻”這樣一種樸素的愿望，再次踏上環(huán)島之旅。這是他人生中最珍視的一段旅程，如果遺忘可以選擇先后次序，那么曾經(jīng)和妻子環(huán)島旅游的那一段經(jīng)歷，一定排在最后。

 

作者、編輯 | 小明